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总之，兴趣是很重要的，谁都不会一天到晚在某种伟大的意义中过日子，而是在很具体的工作里过日子。

那时我在流浪。李叔同住在一所庙里，一个难童***的孩子告诉我那里住着一位有胡子的老和尚。庙里种着白玉兰花，我十五六岁时，有次我去摘玉兰花，他下来劝我不要摘，然后跟我聊天，就这么认识了。他问我念书了吗，我说差点开除了，我自己走出来的。问我现在干吗，我说没有干什么，住在朋友家。问我会什么，我说什么都会，唱歌、打拳、画画。我就唱了一首“长亭外，古道边”，他说你知道这歌是谁写的，我说：“不知道。”他说：“我写的。”我说你吹牛。又问我认不认识丰子恺，是他的学生。我说：又吹牛。我非常佩服丰子恺，怎么会是你的学生呢？慢慢的我也在他那里吃饭。他的饭就是一碗豆芽菜汤、一小盘四块豆腐干、一盘青菜，白饭吃很多，床板下一堆麻鞋。他问我他的字写得怎么样。我说：不太好。问我为什么，我说没有力量。过一阵子我看他送这个送那个，我让他送字给我。他说：“你不是说我的字写得不好吗？”我说现在看看有点好了。结果他送了一副对联给我。“不为自己求安乐，但愿众生得离苦。”我寄给了我父亲。他没写之前跟我说一个星期后来拿。那时我就从泉州到了洛阳桥。回来时那个小孩告诉我说老和尚死了。我赶快跑去。很多和尚围着他，他侧身躺在那儿。桌子上放着一卷一卷的字，其中有一卷写着黄永玉居士，我就拿了。就是那副对联。从见面到认识，也就一个星期的时间，没有什么很深的交情。就是这么偶然的一种缘分。

前些时我跟朋友说：“我一定要戒掉画画这个毛病，要不小说写不完了。”

有时你博命得到的东西,终究发觉不是你的目的

我在“四人帮”垮台后，在毛主席纪念堂画了一幅大画，二十七米长、九米高，就是纪念堂毛主席坐像背后的那一幅。画完后拿到烟台用毛线织出来，做完这个工作后，很多人对我感到有兴趣了，认为这是件了不起的事。有位记者来采访我时问道：“你在画这张画时，心里在想什么？”我说：“已经画了八十多天了，天天画，就想能早一点儿完成它。”他说：“不不不，你画的时候想什么？”我知道他心里想让我说：“我一边画一边想毛主席。”这怎么可能呢？一边想一边工作，哪有这种创作方式呢？这会影响工作的。我就说：

“很累，很忙，希望早点儿完成任务。东想西想一定要分心，我就是对这件事有兴趣，愿意把这幅画画好。这其实是个开心的过程，谁还顾得上想谁呢？再说这也不合常情，在工作的时候是不会去想什么任务，想什么神圣的东西。”

五十年代末，我才三十来岁，认识了一个做木刻板的高手。他叫王世荣，能做最好的木刻板，住在安定门内。当时在中国、在北京，他的木刻板可算是一流的，非常准确的三分三厘三，三十二开的宽度，三分三厘三，铅字的高度，不晓得他怎么做得那么准确。我就向他买了二百块木板，然后我的那帮朋友、老前辈都很热心地鼓励我做这件事情。有聂绀弩、黄苗子、黄裳、汪曾祺等，大家都很高兴。苗子连卡片都借给我，他们还说等我刻完木刻之后分别给我写像赞。黄裳还特别送了我十几张原版的陈老莲“水浒叶子”，这种豪情和大方好像古人才有似的。

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