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每当***涤荡趋缓时，当他们呼吸着夜晚的空气，她常常忧伤地摇着头，在透明面纱下微笑，说秋天很快要在他们身上降临，爱火会烧掉肉身，然后烧掉爱本身——燃尽，永远消失。

“你得上路，你要扬帆驶过我的岛屿，你有活儿要干的。”

“这就是我的活儿，这里就是我们的岛屿。”

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爱既是永恒秩序的意象，也是叛逆与破坏的细菌。

挣扎在尘土与空气、理性与信仰、行动与沉思之间。在芸芸众生中孤独一人，心怀诗人的壮烈决绝。

入选《西方正典》书目，“关于莎士比亚最精彩有力的文学传记”（哈罗德•布鲁姆）。

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英国作家安东尼•伯吉斯是他那个时代的文坛明星，通晓多国语言，写作类型与题材广泛，且无论写什么都以其智识和文字魅力，使人读之如见如闻。

关于莎士比亚，伯吉斯写过两部作品，除了传记《莎士比亚》，就是这部虚构莎氏爱情生活的《不似骄阳》，书名取自莎士比亚十四行诗第130首：“我爱人的双眸绝不似骄阳。”

与只作推断而杜绝虚构地再现作家生平的《莎士比亚》不同，《不似骄阳》是伯吉斯企图进入莎士比亚内心生活密室的一次尝试，令人目眩的语言风格仿佛莎士比亚本人融入了伯吉斯的身体，神形合一地进行创作。作者以在莎学和古典文学上的深刻造诣，加之小说家的盖世才华与想象，创造了莎士比亚一段充满***、背叛与灵肉挣扎的私人史，并从中揭示艺术创作的真谛。

本书入选《西方正典》书目，莎学泰斗哈罗德•布鲁姆誉之为“关于莎士比亚最精彩有力的文学传记”。

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★评论推荐

“关于莎士比亚最为精彩有力的文学传记。”——哈罗德•布鲁姆（著名文学评论家）

“一场文字的焰火秀。”——《观察家》（Observer）

“让读者感到兴奋的是这本书的语言。它的优雅、激烈与活力，语感节奏似乎直接来自莎士比亚的大脑……只有一个悬而未决的问题——安东尼•伯吉斯究竟是如何一次又一次地做到这点的？”——《书与书人》（Books and Bookmen）

“迄今最为逼真的关于莎士比亚的虚构画像……一次勇敢的创造。这是非凡的壮举，即便对于伯吉斯先生来说也是如此。”——《Punch》杂志

“伯吉斯的书页洋溢着勃勃的生机……这里的一切都是丰富的，那种变化无穷的丰富性。”——《卫报》（Guardian）

“除了伯吉斯，你很难想象别人用这样的口气谈论莎士比亚，你简直可以看见一只手跨过四百年，拍拍那个叫威尔的‘伦（敦）漂’青年的肩膀。有时候，我觉得这就是为什么面对众多关于莎翁的材料，我仍有重读伯吉斯的必要。”——黄昱宁（出版人、翻译家、作家）

“我们要提醒自己，安东尼•伯吉斯是一个多么出色的小说家。他是那种有莎士比亚喷薄量的落笔狂，但依然讲究炼字锻词，每个句子都经得起回顾。”——陈以侃（作家、翻译家、文学评论人）

157? — 1587

001

1592 — 1599

103

尾声

299

译后记：秩序癫狂灵肉间 （文/张琼）

317

作者简介

安东尼·伯吉斯（Anthony Burgess，1917—1993），英国当代著名小说家，此外拥有诗人、作曲家、剧作家、语言学者、翻译家和评论家等多重身份，被称为“当代文坛的蝙蝠侠”，小说代表作有《发条橙》《尘世权力》，“马来亚三部曲”。在文艺批评领域伯吉斯专长乔伊斯、海明威、莎士比亚研究，著有《莎士比亚》《纷至沓来：乔伊斯引论》等。

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译者简介

张琼，文学博士，复旦大学外文学院教授，主要研究领域之一为莎士比亚及其改编，现为国际莎士比亚协会会员。迄今已出版文学译著350余万字，其中与莎士比亚相关的有《亚瑟的悲剧》《莎士比亚谜案》等，著有散文集《十分远，非常近》等。

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可是威莎不会说出自己凡事不笃信的态度，他唯一相信的也许就是在爬过幽黑狭窄隧道后寻找到的东西。

What was this? Why had he said that? Was it nerves struck to jangling by frustration? Had his inner being revolted against women — white and nagging, black and punching? (62-63)

“He will murder us. I always knew this would happen. Villains picked up in outlandish parts.”

“Hold thy tongue, woman,” boomed her lord. “For you, sirrah, out of this house instanter. Filth and corruption of the young and innocent. Out.” (64)

“Now,” said Anne, panting. “Now at the window.” WS looked at her, sick, incredulous. “Now, now, oh, quickly!” He shrank away from her, into the room’s shadows.

“No!” Here was the witch, here. (74)

She has no pity — with which WS is oversupplied — and this horrifies him. And, not surprisingly, he resolves to leave again, this time with the Queen’s Players, who have just stopped by Stratford on their tour. He will offer them his pseudo-Plautus (clearly a draft of his Comedy of Errors), and if that fails, he will attempt to act. Indeed, he muses, “the time is come for acting, no longer lying passive to wait on destiny to deal” (75).

灵魂和身体永远不可能同时得到满足，尽管我们假装爱是统一的。爱只有一个字，却有多重意义；爱只在字面上是统一的整体。

难道你还没领悟到当你真的长大了会怎样吗？你会明白什么叫失望，会知道什么时候打错了比方，会懂得当大门看似敞开时其实关闭得最严密，人最倒霉的不是死亡而是垂死。

书籍介绍

每当***涤荡趋缓时，当他们呼吸着夜晚的空气，她常常忧伤地摇着头，在透明面纱下微笑，说秋天很快要在他们身上降临，爱火会烧掉肉身，然后烧掉爱本身——燃尽，永远消失。

“你得上路，你要扬帆驶过我的岛屿，你有活儿要干的。”

“这就是我的活儿，这里就是我们的岛屿。”

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爱既是永恒秩序的意象，也是叛逆与破坏的细菌。

挣扎在尘土与空气、理性与信仰、行动与沉思之间。在芸芸众生中孤独一人，心怀诗人的壮烈决绝。

入选《西方正典》书目，“关于莎士比亚最精彩有力的文学传记”（哈罗德•布鲁姆）。

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英国作家安东尼•伯吉斯是他那个时代的文坛明星，通晓多国语言，写作类型与题材广泛，且无论写什么都以其智识和文字魅力，使人读之如见如闻。

关于莎士比亚，伯吉斯写过两部作品，除了传记《莎士比亚》，就是这部虚构莎氏爱情生活的《不似骄阳》，书名取自莎士比亚十四行诗第130首：“我爱人的双眸绝不似骄阳。”

与只作推断而杜绝虚构地再现作家生平的《莎士比亚》不同，《不似骄阳》是伯吉斯企图进入莎士比亚内心生活密室的一次尝试，令人目眩的语言风格仿佛莎士比亚本人融入了伯吉斯的身体，神形合一地进行创作。作者以在莎学和古典文学上的深刻造诣，加之小说家的盖世才华与想象，创造了莎士比亚一段充满***、背叛与灵肉挣扎的私人史，并从中揭示艺术创作的真谛。

本书入选《西方正典》书目，莎学泰斗哈罗德•布鲁姆誉之为“关于莎士比亚最精彩有力的文学传记”。

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★评论推荐

“关于莎士比亚最为精彩有力的文学传记。”——哈罗德•布鲁姆（著名文学评论家）

“一场文字的焰火秀。”——《观察家》（Observer）

“让读者感到兴奋的是这本书的语言。它的优雅、激烈与活力，语感节奏似乎直接来自莎士比亚的大脑……只有一个悬而未决的问题——安东尼•伯吉斯究竟是如何一次又一次地做到这点的？”——《书与书人》（Books and Bookmen）

“迄今最为逼真的关于莎士比亚的虚构画像……一次勇敢的创造。这是非凡的壮举，即便对于伯吉斯先生来说也是如此。”——《Punch》杂志

“伯吉斯的书页洋溢着勃勃的生机……这里的一切都是丰富的，那种变化无穷的丰富性。”——《卫报》（Guardian）

“除了伯吉斯，你很难想象别人用这样的口气谈论莎士比亚，你简直可以看见一只手跨过四百年，拍拍那个叫威尔的‘伦（敦）漂’青年的肩膀。有时候，我觉得这就是为什么面对众多关于莎翁的材料，我仍有重读伯吉斯的必要。”——黄昱宁（出版人、翻译家、作家）

“我们要提醒自己，安东尼•伯吉斯是一个多么出色的小说家。他是那种有莎士比亚喷薄量的落笔狂，但依然讲究炼字锻词，每个句子都经得起回顾。”——陈以侃（作家、翻译家、文学评论人）