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《文艺作品演播》，是作者在多年从事这门课程教学的基础上，进一步系统化、理论化的成果，内容充实，论述明晰，例证典型、训练得法，表现了作者的丰厚积累和扎实功力。

《文艺作品演播》包括了诗歌、散文、寓言、童话、小说、广播剧和影视配音诸种样式的有声语言表达，有共性要求，又有个性特点。我国的朗诵艺术家、表演艺术家们发表过不少文论，讲体会、谈认识，有些还在播音学不同层次的课堂上讲授过、示范过。罗莉同志在这本书中充分汲取了他们的经验，并溶人了自己的见解，加强了针对性，注意了启发式，形成了本书的特色。

当前，文艺作品受到商品化的***，有的急功近利，缺乏历史的厚重感；有的哗众取宠，远离时代的主旋律；有的俗不可耐，背叛了优秀的民族文化传统；有的狂妄自大，忘记了哺育他的***。当然，仍有一群以炽热的真情讴歌生活的作者，甘于清贫，勤于笔耕，创作出了感人肺腑、催人向上的精品。这批作品才是我们应该广为传播、大力提倡的佳作。

但是，有声语言表达面对世俗化也被自然主义、口语至上的浊流所污染，受到不应有的冷落。诗文朗诵只能作歌舞的陪衬，广播剧几乎被电视剧挤掉，影视剧配音艺术也让一批“棚虫”糟踏得不成样子。在这种文化氛围中，造就了一群“语盲”，鼓吹自己写、自己说才是上品，“念别人写的稿子没本事”。文艺作品演播，大都是“念”别人的稿子，鲜有诗人朗诵自己的诗、广播剧作者自己当主角、影视剧作者自己去配音的。演播也是创作，把平面的文字构筑成立体的声音形象，需要高超的表达技巧，而这样的本事，却是很多人不能掌握的。说这“没本事”，不承认这也是艺术创作，那心态大概跟“吃不着葡萄硬说葡萄酸”没有两样。

文艺作品演播的知音还是越来越多，不满足“可接受性”而追求“可欣赏性”的人正在茁壮成长、日趋增多。这是人类精神文明的正当需要和正常状态。从这个角度说，《文艺作品演播》一书，不但培养着一批又一批创作者，而且也在培养着一批又一批欣赏者。

序

章　文艺作品演播概说

节　文艺作品演播的认识　　　

第二节　文艺作品演播的必要条件　

第二章　文艺作品演播与播音的异同

节　分析与理解　　　　　

第二节　表达手段与形式　　　

第三节　任务与作用　　　　　

第四节　学习文艺作品演播的意义

第三章　文艺作品演播的准备

节　弄清背景、心中有底　　

第二节　获准意图、把握目的　　

第三节　掌握风格、融进基调　　

第四节　合理划分、表达清楚　　

第五节　把握人物、外化贴切　　

第六节　扫除障碍、字音准确　　

第四章　诗歌的朗诵

节　诗歌的认识　　　　　

第二节　格律诗的朗诵　　　　

第三节　 自由诗的朗诵　　　　　

第四节　诗歌朗诵应注意的问题　

第五节　集体朗诵　　　　　　　

第六节　配乐朗诵　　　　　　　　

第五章　散文的朗诵

节　散文的认识

第二节　散文的朗诵

第三节　散文朗诵应注意的问题

第六章　寓言、童话的朗诵

节　寓言、童话的认识

第二节　寓言、童话的处理

第三节　寓言、童话朗诵应注意的问题

第七章　小说的演播

节　小说的认识

第二节　小说的演播

第三节　小说演播应注意的问题

第八章　广播剧的演播

节　广播剧的认识

第二节　广播剧的三要素

第三节　广播剧的演播

第四节　广播剧演播应注意的问题

第九章　影视的配音

节　配音的认识

第二节　配音工作概貌

第三节　配音创作要素

第四节　配音创作要求

第五节　配音应注意的问题

后记

罗莉，女，1953年5月5日生于北京。1982年毕业于北京广播学院新闻系播音专业，留校任教。现为北京广播学院播音主持艺术学院副教授、硕士生导师、电视播音主持教研室主任。

主要研究方向：电视播音与主持、文艺作品演播。主要著作有：《文艺作品演播》、《电视播音与主持

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书籍介绍

《文艺作品演播》，是作者在多年从事这门课程教学的基础上，进一步系统化、理论化的成果，内容充实，论述明晰，例证典型、训练得法，表现了作者的丰厚积累和扎实功力。《文艺作品演播》包括了诗歌、散文、寓言、童话、小说、广播剧和影视配音诸种样式的有声语言表达，有共性要求，又有个性特点。我国的朗诵艺术家、表演艺术家们发表过不少文论，讲体会、谈认识，有些还在播音学不同层次的课堂上讲授过、示范过。罗莉同志在这本书中充分汲取了他们的经验，并溶人了自己的见解，加强了针对性，注意了启发式，形成了本书的特色。

当前，文艺作品受到商品化的***，有的急功近利，缺乏历史的厚重感；有的哗众取宠，远离时代的主旋律；有的俗不可耐，背叛了优秀的民族文化传统；有的狂妄自大，忘记了哺育他的***。当然，仍有一群以炽热的真情讴歌生活的作者，甘于清贫，勤于笔耕，创作出了感人肺腑、催人向上的精品。这批作品才是我们应该广为传播、大力提倡的佳作。

但是，有声语言表达面对世俗化也被自然主义、口语至上的浊流所污染，受到不应有的冷落。诗文朗诵只能作歌舞的陪衬，广播剧几乎被电视剧挤掉，影视剧配音艺术也让一批“棚虫”糟踏得不成样子。在这种文化氛围中，造就了一群“语盲”，鼓吹自己写、自己说才是上品，“念别人写的稿子没本事”。文艺作品演播，大都是“念”别人的稿子，鲜有诗人朗诵自己的诗、广播剧作者自己当主角、影视剧作者自己去配音的。演播也是创作，把平面的文字构筑成立体的声音形象，需要高超的表达技巧，而这样的本事，却是很多人不能掌握的。说这“没本事”，不承认这也是艺术创作，那心态大概跟“吃不着葡萄硬说葡萄酸”没有两样。

文艺作品演播的知音还是越来越多，不满足“可接受性”而追求“可欣赏性”的人正在茁壮成长、日趋增多。这是人类精神文明的正当需要和正常状态。从这个角度说，《文艺作品演播》一书，不但培养着一批又一批创作者，而且也在培养着一批又一批欣赏者。